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第一章

词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。

有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别,因大诗人所造之境,必合乎自然,所写之境,亦必邻于理想故也。

有有我之境,有无我之境。“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去” ,“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮” ,有我之境也。“采菊东篱下,悠然见南山” ,“寒波澹澹起,白鸟悠悠下” ,无我之境也。有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。古人为词,写有我之境者为多,然未始不能写无我之境,此在豪杰之士能自树立耳。

①欧阳修《蝶恋花》:庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

②秦观《踏莎行》:雾失楼台,月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花,鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。

③陶渊明《饮酒》其五:结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言。

④元好问《颍亭留别》:故人重分携,临流驻归驾。乾坤展清眺,万景若相借。北风三日雪,太素秉元化。九山郁峥嵘,了不受陵跨。寒波澹澹起,白鸟悠悠下。怀归人自急,物态本闲暇。壶觞负吟啸,尘土足悲咤。回首亭中人,平林澹如画。

无我之境,人惟于静中得之。有我之境,于由动之静时得之。故一优美,一宏壮也。

自然中之物,互相关系,互相限制。然其写之于文学及美术 中也,必遗其关系、限制之处。故虽写实家,亦理想家也。又虽如何虚构之境,其材料必求之于自然,而其构造,亦必从自然之法律。故虽理想家,亦写实家也。

境非独谓景物也。喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界。

“红杏枝头春意闹” ,著一“闹”字,而境界全出。“云破月来花弄影” ,著一“弄”字,而境界全出矣。

①宋祁《玉楼春》:东城渐觉风光好,彀皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑?为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。

②张先《天仙子》:水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景。往事後期空记省。 沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。

境界有大小,不以是而分优劣。“细雨鱼儿出,微风燕子斜” ,何遽 不若“落日照大旗,马鸣风萧萧” 。“宝帘闲挂小银钩” ,何遽不若“雾失楼台,月迷津渡” 也。

①杜甫《水槛遣心二首》之一:去郭轩楹敞,无村眺望赊。澄江平少岸,幽树晚多花。细雨鱼儿出,微风燕子斜。城中十万户,此地两三家。

②杜甫《后出塞五首》之二:朝进东门营,暮上河阳桥。落日照大旗,马鸣风萧萧。平沙列万幕,部伍各见招。中天悬明月,令严夜寂寥。悲笳数声动,壮士惨不骄。借问大将谁?恐是霍嫖姚。

③秦观《浣溪沙》:漠漠清寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

④秦观《踏莎行》:雾失楼台,月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花,鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。

严沧浪 《诗话》谓:“盛唐诸公(一作‘人’),唯在兴趣。羚羊挂角,无迹可求。故其妙处,透澈(当作“彻”)玲珑,不可凑拍 (当作‘泊’)。如空中之音,相中之色,水中之影(当作‘月’),镜中之象,言有尽而意无穷。” 余谓:“北宋以前之词,亦复如是。”然沧浪所谓兴趣,阮亭 所谓神韵,犹不过道其面目,不若鄙人拈出“境界”二字,为探其本也。

①严羽《沧浪诗话·诗辨》:“夫诗有别材,非关书也;诗有别趣,非关理也。然非多读书,多穷理,则不能极其至,所谓不涉理路,不落言筌者,上也。诗者,吟咏情性也。盛唐诸人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求。故其妙处透彻玲珑不可凑泊,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。”

太白 纯以气象胜。“西风残照,汉家陵阙” ,寥寥八字,遂关千古登临之口。后世唯范文正 之《渔家傲》 ,夏英公 之《喜迁莺》 ,差足继武 ,然气象已不逮矣。

①李白《忆秦娥》:箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。

②范仲淹《渔家傲》:塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。

③夏竦《喜迁莺》:霞散绮,月沈钩。帘卷未央楼。夜凉河汉截在流,宫阙锁清秋。 瑶阶曙,金盘露,凤髓香和烟雾。三千珠翠拥宸游,水殿按凉州。

十一

张皋文 谓飞卿 之词“深美闳 约” 。余谓此四字唯冯正中 足以当之。刘融斋 谓飞卿“精艳(当作‘妙’)绝人” ,差近之耳。

①张惠言《词选叙》云:“自唐之词人李白为首,其后韦应物、王建、韩翃、白居易、刘禹锡、皇甫松、司空图、韩偓,并有述造。而温庭筠最高,其言深美闳约。”

②刘熙载《艺概·词曲概》:“温飞卿词精妙绝人,然类不出乎绮怨。”

十二

“画屏金鹧鸪” ,飞卿语也,其词品似之。“弦上黄莺语” ,端己 语也,其词品亦似之。正中词品,若欲于其词句中求之,则“和泪试严妆” ,殆近之欤。

①温庭筠《更漏子》:柳丝长,春雨细,花外漏声迢递。惊塞雁,起城乌,画屏金鹧鸪。 香雾薄,透帘幕,惆怅谢家池阁。红烛背,绣帘垂,梦长君不知。

②韦庄《菩萨蛮》(五首)其一:红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。残月出门时,美人和泪辞。 琵琶金翠羽,弦上黄莺语。劝我早归家,绿窗人似花。

③冯延巳《菩萨蛮》:娇鬟堆枕钗横凤,溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干,翠屏烟浪远(一作“寒”)。 锦壶催画箭,玉佩天涯远。和泪试严妆,落梅飞晓霜。

十三

南唐中主 词“菡萏 香销翠叶残,西风愁起绿波间” ,大有“众芳芜秽”,“美人迟暮” 之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒” ,故知解人正不易得。

①李璟《摊破浣溪沙》:菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。 细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干。

②屈原《离骚》:“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩。畦留夷与揭车兮,杂杜衡与芳芷。冀枝叶之峻茂兮,原俟时乎吾将刈。虽萎绝其亦何伤兮,哀众芳之芜秽。”“日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”

③见注

十四

温飞卿之词,句秀也。韦端己之词,骨秀也。李重光 之词,神秀也。

十五

词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存 置诸温韦之下,可谓颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东” ,“流水落花春去也,天上人间” ,《金荃》、《浣花》 ,能有此气象耶!

①李煜《相见欢》:林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东。

②李煜《浪淘沙令》:帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。 独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。

十六

词人者,不失其赤子之心者也 。故生于深宫之中,长于妇人之手 ,是后主为人君所短处,亦即为词人所长处。

①《孟子·离娄下》:“孟子曰:‘大人者,不失其赤子之心者也。’”

②《汉书·景十三王传》赞曰:“昔鲁哀公有言:‘寡人生于深宫之中,长于妇人之手,未尝知忧,未尝知惧。’”

十七

客观之诗人,不可不多阅世。阅世愈深,则材料愈丰富、愈变化,《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人,不必多阅世。阅世愈浅,则性情愈真,李后主是也。 OotOvps309HqRLppVXnnuPsNhyNZi0J6A3xFDXkhL8nLn5+N16M2ykispjoKG47s

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