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东方式插花起源于中国，于公元6～7世纪传入日本，并得到发扬光大。东方式插花，受中国儒家、道教以及东方绘画、书法、建筑等文化的影响，形成了自己独特的风格和基本形式。
(1)主枝：一般由三根线形花材构成，其中第一主枝最长，它决定整件插花作品的高度，日本花道称之为“天”；第三主枝最粗壮、宽阔，日本花道称之为“地”；第二主枝介乎于二者之间，日本花道称之为“人”。各主枝周围，还可以增加若干附加枝，作为陪衬或者补充。
(2)装饰花：位于作品中部，三主枝之间，是整件插花作品的核心部分，也是最为漂亮的部分，装饰花通常又有主花和陪衬花之分。主花一般1～3朵，是作品的焦点，陪衬花的数量没有规定，是主花的烘托或陪衬。
(3)衬叶：数量没有规定，主要是填补作品的空档，掩盖花插或花泥。
直立型花枝直立向上插入容器中，利用垂直线条，表现其刚劲挺拔或亭亭玉立的姿态，给人以端庄稳重的艺术美感。多采用线状花材，宜平视观赏。适合摆设在高而窄的空间。
(1)此所表现的是花木在正常、静态条件下的生长状态。第一主枝重心以下的树枝，必须垂直或略有倾斜，倾斜的最大角度不超过15°，重心以上部分，可以有分支，有弯曲，有偏斜，但是主梢和叶片，必须朝上，仿佛支撑着天或托着天。
(2)各主枝的附加枝，紧紧围绕着各主枝，不超过主枝，也不遮挡主枝。花枝的花头、叶片都朝向第一主枝的顶梢，看上去生机勃发。
(3)插好后，如果顺着每根主枝、每枝花枝的动势往下看，其延长线必须能交于同一个点上，看上去就好像从一个根上长出的一样。
(4)东方式插花讲究自然，花朵的分布不宜过分均匀。应当有疏有密，接近瓶口处宜密，上部及边远处宜疏。同时不允许有相连的三朵花处在同一水平线或垂直线上。
倾斜型将主要花枝向外倾斜插入容器中，利用一些自然弯曲或倾斜生长的枝条，表现其生动活泼、富有动态的美感。宜平视观赏，一般都用于居室或日常生活的摆设中。
(1)与直立型不同，此型所要表现的是花木在逆境中的状态。第一主枝的位置应当在前边，方向朝一侧偏前，枝梢的延长线从插花人肩头擦过。
(2)通常有两种，一是表现花木在水边，或者在一边有高坡或高墙遮挡的情况下的生长状况。二是表现花木在大风中的状况，此时，所有的枝条、花朵、叶片都会朝着第一主枝方向倾斜，显示出一种很强的风动感。
(3)倾斜型插花富有动感，看似坚韧不屈，活泼潇洒。但是如果处理不好，容易失去平衡。把握好动态与平衡，使之倾而不倒，看上去动中有静，是倾斜型插花的关键。第一主枝不宜太粗，第二、第三主枝不宜高，要粗壮，重量感要强。其位置随着第一主枝而变化，并始终处于第一主枝的对面，形成最佳的呼应态势，以便将重心拉近，使整件作品保持平衡。
(4)倾斜型的倾斜角度，通常可以在30°～75°范围变化，但是具体准确的位置不是由人的主观确定，而是要看枝条原来的长向，叶片及枝梢本身和太阳的夹角为准。
下垂型是以第一主枝在花器上悬挂下垂作为主要特征的插花。多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韧易弯曲的植物，表现其修长飘逸、弯曲流畅的线条美，画面生动而富装饰性。一般陈设在高处或几架上，仰视观赏为宜。
(1)不是所有花材都适合做下垂型，尤其第一主枝的选择，既不宜挺直僵硬，又不能太软，最好选呈拱形，有弹性的枝条。
(2)和直立型及倾斜型一样，所有花材仍然要像是从一个根上长出的，第一主枝切勿切口朝天往上插，而是先斜着向下插，让枝条往上去，再自然弯曲垂下，如果枝条弯曲度不够，可以用双手慢慢扳捋，反复几次，直至达到所需弯度。
(3)第一主枝下垂的角度，以在瓶口水平线下30°～120°范围内变动，具体应由花材本身情况而定，如果花材较硬，角度就要小些；花材较柔软，角度则应当大些。但是，角度再大也必须和花瓶保持一定距离，不能贴紧瓶身。
(4)当第一主枝及其陪衬枝纷纷下垂时，这些枝条上的叶片及其小的侧枝，不能随着都头朝下垂。仍然需要保持一种向上的气势，特别是这些枝条的梢头，应当抬起头来，昂扬向上。
