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在每一次公开表演时，给观众一段简短的开场介绍将对你接下来的表演起到不错的铺垫作用，下面我给出一段示例以供参考：
女士们、先生们，感谢大家的热情和光临。接下来，我将竭尽所能为大家进行心灵感应的展示表演，开始将是几个轻快的演示，之后大家会看到一些难度更大，当然也更为神奇的表演。今天舞台上每一个的展示，都需要各位的倾力相助，因为一场成功的表演，不仅需要我的努力，也离不开大家的支持。首先，为了避免我的搭档（传输者）注意力受到干扰，妨碍他将自己的精神和意念传输给我，导致我无法集中心力感知来至他的意念，我需要请各位在展示的过程中尽量避免交谈以及发出声响，这对表演的成功与否至关重要，我相信大家一定能理解和支持。此外，在展示期间我希望所有观众能将自己的精神和意念全都集中于我的身上，以帮助我完成接下来将发生的神奇现象。每一位心灵感应术者都希望观众能怀着期盼表演者获得成功的意愿，全身心投入到展示之中，以获得最好的感应效果。而实际上，表演的成功其实很大程度上取决于大家的意念。如果各位希望我表演成功，那么表演一定是圆满的；若大家心中都怀疑我很可能会失手，那同样我也会受到这种意念的影响。因此，我需要大家的鼎力支持。稍后，我会请大家将我的眼睛蒙上或使用其他方式来防止我在展示中可能的作弊行为，采用何种方法，我悉听尊便。接下来，让我们开始今天的展示。
接下来，邀请观众派出代表将你眼睛蒙上，并陪伴你一起走出室内，余下的观众负责选出某个物体作为你的寻找对象，并将它藏置妥当。当你回到室内，你需要挑选一位传输者作为你的表演搭档。如果条件允许，你可选择之前曾同你一起训练，和你建立起心灵共鸣和情感协调的人员。这无疑对你的成功会有极大的帮助。而如果条件不允许，那你需要选择一位能够与你产生共鸣、能向你传输强烈意念的观众。女性往往能够非常出色胜任传输者的角色，因为当投身表演中时，她们往往具备更为认真的态度，因此她们的意念也更为专注。若你的首位传输者表现得不尽如人意，可尝试另选一位，直至找到一位胜任者。你大可在表演之中即时地更换自己的“传输者”，实际上经验丰富的表演者通常都会这样做，因为这样还可以告诉观众，这里面没有作弊的成分。
对传输者的引导，你需遵循之前章节中所提到的方法，也就是，让传输者首先脑中记住藏物位置，然后将视觉焦点放在所选地点，最后意念专注于这个位置。实际上，展示的成功与否在很大程度上由传输者是否能将自己的精神和意念投入到展示中来决定。你应该明白无误地告诉他，你必须通过他传输的脑波脉冲来感知关于物体位置的信息，所以他对表演的成败至关重要。如果传输者思想不够专注，你能够立刻察觉到，这时你应当唤起他的注意，对他说“专注，对，再专注一点。投入你的意念”，或其他与此类似的话。他同样需要牢记，只有他的意念力足够强烈才能产生精神震动波，才能给予你感知外界的能力。
用前一课讲述的方法握住传输者的手，将他的手置于你的前额，或举至高处。然后握住其手缓慢轻柔地摆动，或者是画圈。在此期间，你的心要保持绝对的开放，等待意念的传递。很快，你会逐渐感受到来自某一个方向的精神抗拒力，而另一方位则传达出希望你前往的精神引力。接下来你需要顺着精神抗拒力最小的方向往前移动。有时候你甚至会感受到强烈的推力或者拉力将你引向指定位置。这即是你平日练习的结果，因为你已经在往日的训练实践中获得了感知不同形式的精神意念的能力，同时你也具备了依据其指示行动的能力。这样的感受实在无法用文字描述，只有你的亲身参与，才能体验到其确切的感受。而一旦你习惯接收和辨识这些精神信息，其余要做的就只剩巩固和进步了。
至于展示本身，你应当从最简单、最基础的开始，然后循序渐进地不断提高演示的难度和复杂程度。在此过程中，你的能力会逐步得到强化，而传输者也能不断得到进步。因此，我们将在下文介绍一些趣味十足的奇妙表演，并讲解它们每一个细节要点。
当然，我们之前所学习的“接收意念”“指引传输者”等方法同样适用于接下来的这些演示，因为它们都必须遵循相同原则，无一例外。
示例 1 ：找寻位置
开始请观众选择室内任意一个你能够到达的位置，当然，不能让你知道。接下来，你按照前文教授的方法开始你的寻找，最后你感觉到你找到了正确的地点，表演就大功告成。
示例 2 ：找出某人
请观众任意选定他们中的一员作为指定人选，你的目标就是找出被选定的这个人。首先感应出此人大致的位置。接着先去到该位置附近，伸出你的右手开始“摸索”。你会发现，当你的手远离选定的那个人时，会有一股意念力将你的手往回拉，而当你的手伸向那人时，你将感受到驱使手向前的力量（通过少量的练习，假以时日，你会清楚地感受到这种意念力量）。接着，将你的手放在位于这个引力中心的人的身上。此时，若此人并非正确人选，你立刻能接收到“错误”的信号；然后，你需要将手收回，并在附近继续“摸索”，直到你感觉到有强烈的意念告诉你，你需要立刻将手放在这个人身上时，这说明你已找到正确的人了。当你最后接触到选定的人时，你会感受到一股毋庸置疑的信号传达“正是此人”的信息，伴随着传输者意念的松弛，此时你便可确定，你已经成功了。但在你公开表演之前，你应有针对性地进行练习。
示例 3 ：找出隐藏的小物件
请观众选择室内任意小型物件，然后按照上文找出某人的方法开始你的展示，规则也与上文一致。但其中一些细节需要读者注意，找寻过程中会出现“上、下”位置的选择，而有时物体会藏在较高或较低的地方，因此你会面临向上或往下的选择。在面对这些情况时，请同样遵照之前给出的方法进行。在你接近藏物地点时，你会从传输者的意念中读出“尚未完成”这样的信息。此时，你慢慢往上探寻。若方向正确，你能收到相应的回应，并进一步确定藏物的具体位置。倘若物体不在上方，你会感知到意念向下的驱策，当然，你应遵照这股意念向下探寻。原则就是：始终选择精神抗拒力最小的那个方向。若方位出现偏差，你一定能感知到来自意念的阻力，同样你如果正在靠近物体，你也一定能感知到意念的引力。试着将精神集中于持续发出肯定信号的区域，你会发现，不久后你正在寻找的目标已经在你的手中了。
示例 4 ：寻书表演
准备好一个书橱，橱内摆满各种书籍，然后让观众在书橱中任意选择一本，按照上文给出的方法开始寻找。实际上，前一篇的找寻小型物件与这个表演并无二致，但后者给观众的观感震撼要比前者强烈许多。
示例 5 ：献花表演
这一表演通常被人们称为“献花表演”。表演需要事先准备好一束鲜花，将其放在桌子上。在观众中挑选一位年轻的男士，再让这位男士在观众中任意选择一位年轻女性作为他献花的对象。当然，身为表演者，在这位男士选择女性并向观众指出她的位置时，你必须待在场外，以避免作弊嫌疑。在他完成选择之后你方可回到场内，接着拿上准备好的鲜花，握住传输者的手，找到那位女士，并代男士向她献出鲜花。很显然，这是“找人”表演的浪漫版演绎，方法与之完全一样。（可参照示例 2 的方法，在表演时做出适当的润饰，并应用于该表演中。）
示例 6 ：夫妻团聚
该表演通常被人们称为“夫妻团聚”。表演的大致步骤是：在观众中选出一位年轻的男士和一位年轻的女士，并让他们扮作即将举行婚礼的夫妻，站在舞台的中央向观众示意。另外从人群中选择一位男性观众，请他上台站在这对“夫妻”前面，作为他们的证婚人，同时向观众示意。之后，请三人归位，接着你进入场地握住传输者的手开始你的表演。这里值得注意的是，你需要首先找出“证婚人”，接着找出“新郎”，之后是“新娘”，最后将他们聚在一起，让他们重新团聚。这是一个感染力极强的表演，常常获得观众热烈的掌声，极大地增加整个舞台的欢乐氛围。当然，这也不过是示例 2 的一个全新的演绎罢了。
示例 7 ：隐藏的珠宝在哪儿？
首先让观众任意选择一个较小的首饰器物，如发夹、戒指等，并将其藏在任意一位观众的身上。接着由你将其找出。此项表演实为示例 2 与示例 3 的结合，你首先需遵照示例 2 的方法找到指定的那个人，接下来的任务就与示例 3 相同了。但需要注意的是，在进行公开表演前，你需要先将表演的细节练习到位。
示例 8 ：重复别人的路线
从观众中选出一人，并要求他按照大家指定的线路在场地内行走。你的传输者需要准确地记住他的行走路线，接着你回到场内，重新走完之前观众的行走路线。这不过是找寻位子的演化版本，但舞台效果非常好。
示例 9 ：钉归原处
此表演名为“钉归原处”，若能恰当地展示，其舞台感染力极强。首先选出一位观众将一颗大头钉嵌入视野良好、方便观众看到的墙上，无须钉得太高，高度大概在人的肩部最佳。接着，让他将钉子取下，并将其藏于场内某个地方。接下来你回到场地内，抓住传输者的手，以之前所教授的方法开始表演：首先找到大头钉，接着再找到此前钉子曾安放的大致位置，接下来慢慢用手摸索钉眼，最后将大头钉插回原处。此展示也是“找寻位置”表演的一个变形，但表演效果极其出色。
示例 10 ：抓出窃贼
此表演也被称为“抓小偷”，其整个过程为：首先选出一位观众扮演“小偷”，然后让“小偷”从观众中随机挑选一位“受害人”，并从他身上“偷走”一只手表或珠宝饰件等小物品。之后，这位“窃贼”需要将其“赃物”藏在场内某个地方。接着，表演者回到场内，首先找到“赃物”；接着是“小偷”；最后找出“受害者”，并将“失窃物品”归还给“受害者”。同样，此表演是“找人”和“找物”的结合，但对观众的震撼力是极强的。
示例 11 ：昨日重现
此表演通常被称作“昨日重现”。首先，任意选择一组观众，并将他们以一定顺序排列成固定序列，之后让他们回到各自位置。而你回到场内，将这些观众一一找出，并按此前的顺序毫无偏差地将他们重新排列妥当，形成先前的场景。此表演确有几分不易，但绝对不像有的人所想象的那么困难。只需要多加练习，读者一定能轻松地完成这个表演。
示例 12 ：凶犯与警探
此表演常被称作“凶犯与警探”，非常受心灵感应表演者青睐，也是舞台表演效果极其出色的压轴大戏。其全过程如下：首先从观众中挑选一人扮演“凶犯”；再选出一位“被害人”；然后挑选某个物体作为“凶器”；最后还要选定某个地点将“被害人”藏匿起来。接着让“凶犯”用他的“凶器”刺向这位“被害人”身体某处，将其杀死；之后将“尸体”藏在场内某个地方（通常扮演“被害人”的观众坐在椅子上即可），并将“凶器”丢弃于其他某个地方。而表演开始，你回到场地，首先找到被害人的“尸体”，之后还要发现他伤于何处。接着找到“凶器”，最后再抓出“凶犯”。这是心灵感应术侦探类型表演的经典之作，观众反响极为热烈，表演者通常将其作为压轴节目保留至整个表演的最后进行。但不难发现，其实它就是将“找人”、“寻物”、“找地点”经过巧妙的编排拼合形成的一个全新表演。
示例 13 ：这是谁的帽子？
在戴帽子的观众中选出若干志愿者，将他们的帽子拿上台放在事先准备好的桌子上。接着你蒙着眼睛回到场内，你逐一地拿上帽子，将其戴在坐在场下各自位子上它们真正主人的头上。这个表演非常简单却十分奏效。虽然这只是“找人”表演的演化版，但这里有一点需要特别注意，即传输者必须十分清楚你手上正拿着的这顶帽子的所有者到底是谁，这个人现在什么位子。否则他将无法向你传输正确的意念信息，而你也就无法准确找到帽子的主人。因此，在开始找寻之时，最好让传输者将帽子举起，让帽子所有者起立向你示意他的位置，当然，此时你必须背对观众，以避免偷窥等作弊嫌疑。
示例 14 ：女士和戒指
首先，在观众中选出一位女士，并请她将她的戒指借给传输者。然后你回到场地，将戒指戴回她原来佩戴的那根手指上。传输者需要清楚地记住这位女士的位子，以及她使用哪根手指佩戴戒指，接下来的一切就顺理成章了，因为这只是“找人”和“找地点”表演的结合。若能巧妙运用，此表演同样非常具有感染力。
一、前面我们介绍了为数不少的表演实例，但请记住，切勿尝试在一场表演中将它们全部展示。我们应遵守循序渐进的原则，假以时日，你会逐步地出色完成你的表演，让观众铭记。同时你需要极力避免急于完成表演而忽视了演出的细节。也不应一味追求表演的数量，而糟蹋了表演的精彩度和稀缺性。
二、切忌一次表演过多节目，让自己的精神疲惫不堪。当你表演过度时，会给自己的精神和身体都造成不小的伤害；而且在这种状态下，你也无法完美地完成表演。在每一个表演结束，下一个表演开始的间歇，都应让自己稍事休息。
三、在每一次的表演或练习结束后，你应做几次深呼吸，活动一下手臂和身体，以促进血液循环；同样还应尽量投入到让人放松的对话交流中，让自己的心神得到彻底的放松，无论是和男士们谈论足球或赛车，还是和女士们交流生活点滴，都对你精力的恢复大有裨益。
四、当你的进步不如预期的那样理想时，请保持耐心。因为你正在培养的是你此前从未接触过的第六感知能力，好像初世的婴儿学习走路一般——需要时间的积淀，但多加练习定能使你实现目标。所以，请保持一颗平常心。其实在练习的开始阶段你一样能很好地进行一些表演，所以不必一开始就去抱怨那些难以掌握的复杂节目让你头昏脑涨。
一、 如果你的传输者没能很好地履行他的职责，而你也能感受到他没有将注意力完全集中，或者他没能有效地传递他的意念，那么请毫不犹豫地另择他选。你可直截了当地告诉他，你们之间没能成功地建立心灵上的“亲密”关系和情感协调，而这样的情况时有发生，让他无须放在心上，避免无谓的误会。而你重新选择的传输者将会有希望比上一位做得更好的压力，而这样的压力会极有可能让他全力以赴，发挥出自己的最好能力。
二、一个出色的传输者通常非常较真儿，不会表现出轻率或无所谓的态度。若有选择的余地，一定要选最为诚挚和热心的人作为你的搭档，尽量避开那些觉得事不关己或者态度轻浮的人。
三、若你觉得传输者可能没有完全集中自己的意念，你应带着肯定但温和的语气告诉他：“请带着你最诚挚的意念将自己全身心地投入其中——把注意力集中在展示之上——用你最坚定的意念引导我的行动——我所有的感知都来自你所传输的精神和意念，记住，这一切都取决于你。”这些话往往能让他坚定自己的意念，使他的精神焕发新的活力，你能瞬间感受到这一变化。
在表演的开始，一定要劝诫观众不要将物品藏在你无法轻易取得的地方，比如墙的顶部或钢琴琴箱里等位置。你要让他们知道，无论放在何处，你都能找到，但藏物的位子不应偏离常规，以免耗费不必要的时间和心力。在实践中，常常会有一些“自作聪明”的观众喜欢这样戏弄表演者，所以你需要在表演开始的时候就打消他们这样的念头，告诉他们，这是科学实践而非马戏团表演。另外，你还需要注意，不应让观众将物体藏在传输者身上，因为这样将扰乱传输者的注意力，使他无法专注于引导你的行动。以上便是所有你需要事先申明的禁忌。
同时，你还需要向传输者强调，他必须指引你绕开障碍物，使你免于被绊倒或打翻器物。让他知道你的安全已全权交付在他的手中，而之后你则应抛开这些顾虑，敞开自己的心灵去感知他传递的信息。之前所提供的十多个示例都应遵循这里提到的这些原则。
通过细致的学习和认真的操练，即便是最为普通的常人，也能完成上边讲到的所有示例和表演。熟能生巧这一道理普遍适用于生活中的诸多事物之上，同样也适用于心灵感应的表演中，因此我们应坚持不懈地练习，直到你熟练地掌握表演中的每一处细节为止。
我们还鼓励读者对上面提供的示例做出自己的改进、变换，甚至增添一些适合的元素；而随着读者能力的提升，大家同样可发挥自己的创造力，在表演中加入一些全新的独创节目。
对许多心灵感应表演者来说，除了常规需要手握手的接触式表演外，他们还会借助铁丝等器具形成传输者和接收者间的连接，此形式的演出表演效果极佳，且带给观众的感官冲击也非常强烈。接收者用右手，传输者用左手同时握住一根长约一英尺的细铁丝，借此进行感应传输。只需稍加练习，你也能熟练地掌握此形式的表演，因为其方法和诀窍也和之前讲到的常规接触式感应完全一样。木质的直尺也可代替铁丝作为传递的中介，另外，还曾有表演者借用一根拐杖完成了展示。
上文讲到的利用物品传递的表演还可演化成将第三人介入传输者和接收者之间作为传输介质进行表演。只要按照之前给出的方法加以练习，可使熟练的心灵感应术表演者如平常一样准确地接收到来自传输者的意念。但读者在熟练掌握常规的感应能力之前，请勿轻易尝试此项表演。（我们建议读者在完成本书的第六讲末尾的“简化技巧”后，再开始此阶段的练习，因为第六讲的学习将对此阶段的表演大有帮助。）我们将在接下来的章节中开始接触一些更为复杂、更为困难的接触式心灵感应示例。