读完以后再从头回溯一遍，确实理解了黑暗和惊悚何在，但这并不是目的，特定类型的杀戮本身的过程及其造成的震惊才是。不过，如今读完这本书，很难再对特定的人群产生特定的同情了[闭嘴]，因为感受更深的是任何人都可以成为驴和吼猴，而任何人也都可以成为另一方，其实一直都是这样罢了… 另外，这里面的妻子和儿子这俩角色纯属多余，无非是一种日常化的背景设置，因此也很透明[发呆]。把对文学事业的追求作为驱动力其实就足够了，只是这样代入角色会慢一些，但也会使人更专注于情节
结尾的“游戏”用诘问的方式将整个情节推向高潮又戛然而止，一口气吊在半空直接被从源头折断，作者真是好手段。 艺术手段和本源的讨论一再被提及，作者的表达方式在书里被编辑责问然后否认。对标拥有天赋的写作者和读者都被人操纵，极端迁就市场和读者的反推看得人真的很生气。前篇对虚构和非虚构的讨论深得我心：内核是种子，而表达形式是被不同人摘取的果实。对写作者而言，态度真诚远高于其他一切。数据会改变、“真理”会更新、历史会被解构、故事会被重塑，而只有真诚才会让作者“我手写我心”，这种贴近的表达当下才最难得。 后篇用一个剧本绕回主题（写作形式还是挺妙的），借动物的壳从剧本中诉说“恐怖们”，偏偏让人投射到现实，然后背脊发凉。文字剥落伪饰的外壳让痛苦得以展现，但也仅仅只是展现，因为只有身在其中的人才会感受到被包裹住的窒息—像诉说者、像叙述者，像被伤害后被剥离“安全感”的作者。写得有点过于巧妙，所以反而有点伪饰感。但表达无法展现全部，但我们还是要尽力表达的努力感受到了。 “我们每个人都是事实和虚构的混合体，我们的真实身体之上编织着故事。” PS.有个点我很喜欢。大部分刽子手的阻离只会以自我意图为中心，不要总试图解构“漠然”并自我投射那么多的滤镜和解释。语言和文字作为“表达方式”总带着伪饰，不要因为相信伪饰而失去对自己重要的东西，就像男主失去了伊拉兹马斯、门德尔松还有自己的一部分。 以上。
读完以后再从头回溯一遍，确实理解了黑暗和惊悚何在，但这并不是目的，特定类型的杀戮本身的过程及其造成的震惊才是。不过，如今读完这本书，很难再对特定的人群产生特定的同情了[闭嘴]，因为感受更深的是任何人都可以成为驴和吼猴，而任何人也都可以成为另一方，其实一直都是这样罢了… 另外，这里面的妻子和儿子这俩角色纯属多余，无非是一种日常化的背景设置，因此也很透明[发呆]。把对文学事业的追求作为驱动力其实就足够了，只是这样代入角色会慢一些，但也会使人更专注于情节
结尾的“游戏”用诘问的方式将整个情节推向高潮又戛然而止，一口气吊在半空直接被从源头折断，作者真是好手段。 艺术手段和本源的讨论一再被提及，作者的表达方式在书里被编辑责问然后否认。对标拥有天赋的写作者和读者都被人操纵，极端迁就市场和读者的反推看得人真的很生气。前篇对虚构和非虚构的讨论深得我心：内核是种子，而表达形式是被不同人摘取的果实。对写作者而言，态度真诚远高于其他一切。数据会改变、“真理”会更新、历史会被解构、故事会被重塑，而只有真诚才会让作者“我手写我心”，这种贴近的表达当下才最难得。 后篇用一个剧本绕回主题（写作形式还是挺妙的），借动物的壳从剧本中诉说“恐怖们”，偏偏让人投射到现实，然后背脊发凉。文字剥落伪饰的外壳让痛苦得以展现，但也仅仅只是展现，因为只有身在其中的人才会感受到被包裹住的窒息—像诉说者、像叙述者，像被伤害后被剥离“安全感”的作者。写得有点过于巧妙，所以反而有点伪饰感。但表达无法展现全部，但我们还是要尽力表达的努力感受到了。 “我们每个人都是事实和虚构的混合体，我们的真实身体之上编织着故事。” PS.有个点我很喜欢。大部分刽子手的阻离只会以自我意图为中心，不要总试图解构“漠然”并自我投射那么多的滤镜和解释。语言和文字作为“表达方式”总带着伪饰，不要因为相信伪饰而失去对自己重要的东西，就像男主失去了伊拉兹马斯、门德尔松还有自己的一部分。 以上。