英惠，一个普通得不能再普通的女人。当她有了自己独特的想法，尽管不被世人理解，她也依然坚持下去。这也体现了女性意识的觉醒，面对以男性为主导地位的社会，她奋起反抗。
心情沉重的看完了全书，似懂非懂，无奈更多一些吧。你不吃肉就要被人吃掉。坚持自我很难，可能会成为其他人眼中的异类，可能会被一些人利用。没有真正理解你的人，你的世界只有自己。病态的世界，滋生出病态的心理，病态的想法。也许只有在这份病态中，才能获得真正的自由。
自始至终没有一个男人去照顾女人的内心，所有的相处只是为了一己私利，一旦女人没有了用处，会被殴打、谩骂和践踏。最后只有女人之间的惺惺相惜，维持着对世界仅剩的遐想，气氛压抑，却有一股力量在绝望中试图推翻，倒立成为一棵独立的安静的树，对所谓的正派做默默的反抗。语言简洁干净，城市环境和人物的特点描写清晰，是我比较喜欢的。
家人的不支持，丈夫的不理解，姐夫的私欲，姐姐的不懂。其实和大部分家庭成员一样，谁也无法理解自己感同身受。是儿时的阴影。作者的脑洞大开，写作风格挺新
很短的故事，读起来舍不得听下。有一个观点很触动我。树木都是倒立的，头在泥土里，是生命的根本。往上，是繁茂的枝叶和会开出的花朵。确实是如此，所以，植物的视野和人类不同。再者，谁是疯子？谁是正常人？哪个是梦？哪个才是醒来的世界？
一直在思考，家庭或人与人之间组合的意义，到底是1 1＞2的相互支持还是1 1＜2的相互制约？所谓的“人生赢家”、“人生自由”与这种组合关系是如何平衡的共生发展？也许，人活一世的意义就是探索这个问题。
三篇情节相互独立、又人物连贯的作品！生活不易，那些在冷漠与压力下生活的人更为不易。三篇作品人物虽少，但刻化比较成功；情节也不复杂，但故事就像推倒的多米诺骨牌，发生了连锁反应。看来人还是有点理想或企图心为好，增强抵御力，那怕带泪也要迎接晨光与月色。
文字尖锐，树火部分大段大段具有画面感的文字让人沉溺其中，第三部分我觉得很有爆发力，与前面看似平静的描述形成对比，有种静水流深的疯感，妹夫是无趣自私却符合社会期待的普通人，妹妹是一直带着火星某天突然燃烧的死灰，姐夫是用艺术包装下流的懦夫，姐姐是用平静压抑绝望的死水，东亚的家庭关系充满了“为你好”的“爱”，没人想听被漠视的声音，也并没人真的想为他人负责，他们只想找到一条最容易的路，以此来减轻自己的责任，整体来说，很不错。
怀着对诺奖的信任拜读了一遍《素食者》读完久久不能释怀。热爱自己生长的土地，做利他之事是我的价值核心，揭露自己生长的土地上的丑恶是诺奖获得者的共性。二者的平衡点在哪里？如何做好本质工作的同时兼顾初心？责任是敬畏法律、敬畏天地的原动力，也是告别低俗的常备药。风马牛不相及的凌乱是内心深处的映射，也是自我疗愈时井口喷出的紫蔼。我本凡人，偶入小巷，见伤自怜，只因见蝶。
父权环境里的单方面暴力和主流规则中的逆流者被凝视直至屠戮，其中的承受者都是女性，恐怖但真实。英惠吃素，并且不听劝告，无视斥责，拒绝顺从，父亲的做法是毫不犹豫的当众打她并强行往她嘴里塞肉；母亲则带着经历过的心有余悸说出，“你现在不吃肉，全世界的人会吃掉你。”父权或主流都容不下忤逆者，尤其当她是个女人，不想说话就不说？不想吃肉就不吃？她不是疯了是什么？英惠不遵守规则，她就只有“疯了”才能活下去。“我以为是因为肉。我以为不吃肉，那些脸就不会再出现了，但是并没有。所以……我终于知道了。那都是我肚子里的脸，都是从我肚子里浮现出来的脸。”这是英惠的梦，杀人、被杀、吃肉、流血，她以为不吃肉就可以不再做梦，可是并没有，当她知道那些“脸”来自于自身，是附着在“女性”这个身份上的压迫、不公、粗暴、毁灭，这一切是与生俱来的吗？英惠想反抗，但是全社会都不允许，不但不允许还要驯化她，英惠无处躲藏只能一再退化，从家庭退化到精神病院进而退到森林，从吃素退化到拒绝进食，从人退化成植物不够还要上下颠倒以手为足。如果不反抗继续麻木混沌，英惠就是姐姐，吃苦耐劳忍辱负重，无论多少年都换不来丈夫的尊敬，直到目睹他强迫了妹妹，在这之前，姐姐被现实撕裂的痛苦折磨的夜夜无法入睡，是身为母亲的责任和没有方向的迷茫，让姐姐亲手折断翅膀回到社会赋予她的位置。而英惠的遭遇，让姐姐仁惠觉醒，最后以理解者、保护者的姿态，扛着重压和责任，成为英惠这棵树的翅膀。丈夫娶英惠，因为她不惧危险性深具实用性，艺术家姐夫视英惠为灵感来源，因为“从小姨子的身上感受到了某种树木未经修剪过的野生力量。”，“是意味着不会拒绝，也不会畏惧的微笑。”姐夫的懦弱和一点点艺术性，让他看到英惠虚弱外表下的无坚不摧，他向往纠结挣扎，最终还是用男人对待女人的方式对待英惠，在暴露于世的那一刻想像鸟一样飞走，却最终只能消失于人海。他们无视她们又离不开她们，他们打压她们却自以为在施舍，他们蔑视她们却只有通过她们才能实现幻想。评委的标准我不想了解，只以我个人的观感体验来说，《素食者》就是典型的韩国文学，像他们的电影一样，诚然是在深刻、尖锐的剖析现实，但始终还是有个隐形的套路，也许这正是现实和作品无奈又讽刺的互照。
英惠，一个普通得不能再普通的女人。当她有了自己独特的想法，尽管不被世人理解，她也依然坚持下去。这也体现了女性意识的觉醒，面对以男性为主导地位的社会，她奋起反抗。
心情沉重的看完了全书，似懂非懂，无奈更多一些吧。你不吃肉就要被人吃掉。坚持自我很难，可能会成为其他人眼中的异类，可能会被一些人利用。没有真正理解你的人，你的世界只有自己。病态的世界，滋生出病态的心理，病态的想法。也许只有在这份病态中，才能获得真正的自由。
自始至终没有一个男人去照顾女人的内心，所有的相处只是为了一己私利，一旦女人没有了用处，会被殴打、谩骂和践踏。最后只有女人之间的惺惺相惜，维持着对世界仅剩的遐想，气氛压抑，却有一股力量在绝望中试图推翻，倒立成为一棵独立的安静的树，对所谓的正派做默默的反抗。语言简洁干净，城市环境和人物的特点描写清晰，是我比较喜欢的。
家人的不支持，丈夫的不理解，姐夫的私欲，姐姐的不懂。其实和大部分家庭成员一样，谁也无法理解自己感同身受。是儿时的阴影。作者的脑洞大开，写作风格挺新
很短的故事，读起来舍不得听下。有一个观点很触动我。树木都是倒立的，头在泥土里，是生命的根本。往上，是繁茂的枝叶和会开出的花朵。确实是如此，所以，植物的视野和人类不同。再者，谁是疯子？谁是正常人？哪个是梦？哪个才是醒来的世界？
一直在思考，家庭或人与人之间组合的意义，到底是1 1＞2的相互支持还是1 1＜2的相互制约？所谓的“人生赢家”、“人生自由”与这种组合关系是如何平衡的共生发展？也许，人活一世的意义就是探索这个问题。
三篇情节相互独立、又人物连贯的作品！生活不易，那些在冷漠与压力下生活的人更为不易。三篇作品人物虽少，但刻化比较成功；情节也不复杂，但故事就像推倒的多米诺骨牌，发生了连锁反应。看来人还是有点理想或企图心为好，增强抵御力，那怕带泪也要迎接晨光与月色。
文字尖锐，树火部分大段大段具有画面感的文字让人沉溺其中，第三部分我觉得很有爆发力，与前面看似平静的描述形成对比，有种静水流深的疯感，妹夫是无趣自私却符合社会期待的普通人，妹妹是一直带着火星某天突然燃烧的死灰，姐夫是用艺术包装下流的懦夫，姐姐是用平静压抑绝望的死水，东亚的家庭关系充满了“为你好”的“爱”，没人想听被漠视的声音，也并没人真的想为他人负责，他们只想找到一条最容易的路，以此来减轻自己的责任，整体来说，很不错。
怀着对诺奖的信任拜读了一遍《素食者》读完久久不能释怀。热爱自己生长的土地，做利他之事是我的价值核心，揭露自己生长的土地上的丑恶是诺奖获得者的共性。二者的平衡点在哪里？如何做好本质工作的同时兼顾初心？责任是敬畏法律、敬畏天地的原动力，也是告别低俗的常备药。风马牛不相及的凌乱是内心深处的映射，也是自我疗愈时井口喷出的紫蔼。我本凡人，偶入小巷，见伤自怜，只因见蝶。
父权环境里的单方面暴力和主流规则中的逆流者被凝视直至屠戮，其中的承受者都是女性，恐怖但真实。英惠吃素，并且不听劝告，无视斥责，拒绝顺从，父亲的做法是毫不犹豫的当众打她并强行往她嘴里塞肉；母亲则带着经历过的心有余悸说出，“你现在不吃肉，全世界的人会吃掉你。”父权或主流都容不下忤逆者，尤其当她是个女人，不想说话就不说？不想吃肉就不吃？她不是疯了是什么？英惠不遵守规则，她就只有“疯了”才能活下去。“我以为是因为肉。我以为不吃肉，那些脸就不会再出现了，但是并没有。所以……我终于知道了。那都是我肚子里的脸，都是从我肚子里浮现出来的脸。”这是英惠的梦，杀人、被杀、吃肉、流血，她以为不吃肉就可以不再做梦，可是并没有，当她知道那些“脸”来自于自身，是附着在“女性”这个身份上的压迫、不公、粗暴、毁灭，这一切是与生俱来的吗？英惠想反抗，但是全社会都不允许，不但不允许还要驯化她，英惠无处躲藏只能一再退化，从家庭退化到精神病院进而退到森林，从吃素退化到拒绝进食，从人退化成植物不够还要上下颠倒以手为足。如果不反抗继续麻木混沌，英惠就是姐姐，吃苦耐劳忍辱负重，无论多少年都换不来丈夫的尊敬，直到目睹他强迫了妹妹，在这之前，姐姐被现实撕裂的痛苦折磨的夜夜无法入睡，是身为母亲的责任和没有方向的迷茫，让姐姐亲手折断翅膀回到社会赋予她的位置。而英惠的遭遇，让姐姐仁惠觉醒，最后以理解者、保护者的姿态，扛着重压和责任，成为英惠这棵树的翅膀。丈夫娶英惠，因为她不惧危险性深具实用性，艺术家姐夫视英惠为灵感来源，因为“从小姨子的身上感受到了某种树木未经修剪过的野生力量。”，“是意味着不会拒绝，也不会畏惧的微笑。”姐夫的懦弱和一点点艺术性，让他看到英惠虚弱外表下的无坚不摧，他向往纠结挣扎，最终还是用男人对待女人的方式对待英惠，在暴露于世的那一刻想像鸟一样飞走，却最终只能消失于人海。他们无视她们又离不开她们，他们打压她们却自以为在施舍，他们蔑视她们却只有通过她们才能实现幻想。评委的标准我不想了解，只以我个人的观感体验来说，《素食者》就是典型的韩国文学，像他们的电影一样，诚然是在深刻、尖锐的剖析现实，但始终还是有个隐形的套路，也许这正是现实和作品无奈又讽刺的互照。