戏剧来源于生活，生活中的小事，乃至人的喜怒哀乐、欲望等通过文学的各种形式展现在我们眼前，通过别人的故事来讲自己的故事，无不让人反思警醒，这就是文学的魅力吧
《十八岁出门远行》很认真的读完了，也感触颇深。后面的故事感觉越来越难读懂了，也越来越难集中注意力，理解能力有限，颇觉有点遗憾。
反而是开头那两篇最短的短篇较好，稍显离奇的情节，独特的文字表达方式，这就是印象中的余华。第三篇那篇梅花剑，武侠的，最显突兀。因为觉得它顿时没那么余华了。但没过多久转念一想，或许武侠这个题材有不可变易的魔力，任何作家去写，只能呈现出两种风格——一种是金庸，一种是古龙吧？之后的篇章也很精彩，只不过觉得风格还没有固定下来，因为是余华的早期作品之故，想来他那些时刻正在尝试不同的写作方式吧。最后的附录在某些语句中也可窥见他那时的深邃的一些思考。总之很愉快的几个小时的阅读体验，不错！
历时三个月，看得断断续续。些许荒谬，些许惊叹，偶然来自于必然，故事来源于生活。想象力、觉察力，放大，再放大，故事就这样诞生了。
这本书的写作手法是创新的，让我有些意外，时间的运用不再只是倒叙，穿插等，运用作者的话，用的是全新的写作手法，小短篇，但是在《往事与刑罚》和《两个人的历史》的时候最开始是懵的，因为大写的时间扰乱了我并不对时间敏感的无知大脑，后面反应过来的时候，竟有看《百年孤独》的时候的怅然感，让我惊喜的实在附录部分，作者对于写作的进一步获得，这种心里历程体验的描述带来获益，对“虚伪的作品”“秩序”“世界的规律”“时间”“认知”“语言的表达”等是作者的收获，现在看来又何尝不是我的收获呢。
看其中几个短篇的时候是懵的，没有理解具体想表达什么，作者用的当常理变得不不符合常理时，可以解释这种懵，《十八岁出门远行》把刚出生社会的“少年”描写得很贴切，是阅读的大多数人，让我惊喜的是在附录，言之有物。
2024年9月27号《18岁出门远行》已读完
这个月新书，不过，都在之前小说集收录过
所以为啥会员看不了(＠_＠;)
没太看懂后面的几篇故事
戏剧来源于生活，生活中的小事，乃至人的喜怒哀乐、欲望等通过文学的各种形式展现在我们眼前，通过别人的故事来讲自己的故事，无不让人反思警醒，这就是文学的魅力吧
《十八岁出门远行》很认真的读完了，也感触颇深。后面的故事感觉越来越难读懂了，也越来越难集中注意力，理解能力有限，颇觉有点遗憾。
反而是开头那两篇最短的短篇较好，稍显离奇的情节，独特的文字表达方式，这就是印象中的余华。第三篇那篇梅花剑，武侠的，最显突兀。因为觉得它顿时没那么余华了。但没过多久转念一想，或许武侠这个题材有不可变易的魔力，任何作家去写，只能呈现出两种风格——一种是金庸，一种是古龙吧？之后的篇章也很精彩，只不过觉得风格还没有固定下来，因为是余华的早期作品之故，想来他那些时刻正在尝试不同的写作方式吧。最后的附录在某些语句中也可窥见他那时的深邃的一些思考。总之很愉快的几个小时的阅读体验，不错！
历时三个月，看得断断续续。些许荒谬，些许惊叹，偶然来自于必然，故事来源于生活。想象力、觉察力，放大，再放大，故事就这样诞生了。
这本书的写作手法是创新的，让我有些意外，时间的运用不再只是倒叙，穿插等，运用作者的话，用的是全新的写作手法，小短篇，但是在《往事与刑罚》和《两个人的历史》的时候最开始是懵的，因为大写的时间扰乱了我并不对时间敏感的无知大脑，后面反应过来的时候，竟有看《百年孤独》的时候的怅然感，让我惊喜的实在附录部分，作者对于写作的进一步获得，这种心里历程体验的描述带来获益，对“虚伪的作品”“秩序”“世界的规律”“时间”“认知”“语言的表达”等是作者的收获，现在看来又何尝不是我的收获呢。
看其中几个短篇的时候是懵的，没有理解具体想表达什么，作者用的当常理变得不不符合常理时，可以解释这种懵，《十八岁出门远行》把刚出生社会的“少年”描写得很贴切，是阅读的大多数人，让我惊喜的是在附录，言之有物。
2024年9月27号《18岁出门远行》已读完
这个月新书，不过，都在之前小说集收录过
所以为啥会员看不了(＠_＠;)
没太看懂后面的几篇故事