很早以前就读过了，在不同的时代不同的社会环境下，人性的善与恶，思想的高与低，性格的弱与强都会随着当时的环境和事物发展而变化的，适者生存吧。
地方方言写的，能更好的了解当时的人的生活百态，很真实，读后百感交集，怎么会有这样的生活，现在真不可想象，可是挺好看的！
个人感觉小说中各个人物的刻画不够成功，蔡二嫂，罗歪嘴等主要人物感觉都很奇怪。人物的性格变化过程太快。不过，作者在小说中不厌其烦地序写天回镇上的各种情况，很明显是作者非常熟悉的事物，里面能够读出作者的回忆来。
难得在心里用四川话默读，酣畅淋漓。 书中有正宗的巴蜀风味，厚重的家乡记忆， 邓幺姑的形象很耐人寻味。 死水微澜是一本难得的乡土味浓重的小说，尤其是在那个左翼作家盛行的年代。 联想到同时代的边城，也是乡土情节的一本书不知道有没有人做过两书的对比研究？ 不过我想，死水微澜和边城的差距还是不小的。死水微澜是与时代背景大环境结合在一起，极其现实主义的作品，边城则更像是沈从文描绘出的相对脱离现实世界的一种理想概念。 蜀人如古代的苏东坡，杨升庵，留名数千年，其为人所孰知的诗词作品，蜀地的地方文化烙印并不很重，传播度很广。但像李劼人的死水微澜这样有原汁原味的蜀地特色，并且还在全国有较大知名度的还是屈指可数。近些年来好像只有尘埃落定吧。像当今四川文化届名人魏明伦，流沙河等，知名度也仅限于川内。蜀地自古闭塞，蜀人的眼光难逃盆地的局限，很容易偏安一隅自得其乐。在而今经济全球化的浪潮下，如何保留传播发展盆地文化，将其与现代文化有机结合，值得深思。 乡土作品有它吸引人的地方，包括近些年重回热点的莫言的书，萧红的书等等，都是有乡土印记的，这一点需要注意。
我们现代文学老师说，一个女人和三个男人的故事，多么有趣。。。逗死我了，不过书真的很好
感情是容易被消磨的东西，在风霜刀剑里终究是大难临头各自飞。不然，罗歪嘴不会丢下蔡大嫂逃难，蔡大嫂不会沦为人尽可夫的妇人。蔡兴顺是真傻，未被开化的他死死坚守着他表哥的行踪秘密。可悲可叹。
这本书写的很精彩，很生动，人物外貌和心理写的微妙微肖，情节语言也很朴实生动。
多年前读过，现在重读，感觉还是很好，真切朴实、生动流畅、准确饱满地描述了清末四川农村生活场景。
内心描述细腻，人物有血有肉，活灵活现。80年前的作品，大赞！
很早以前就读过了，在不同的时代不同的社会环境下，人性的善与恶，思想的高与低，性格的弱与强都会随着当时的环境和事物发展而变化的，适者生存吧。
地方方言写的，能更好的了解当时的人的生活百态，很真实，读后百感交集，怎么会有这样的生活，现在真不可想象，可是挺好看的！
个人感觉小说中各个人物的刻画不够成功，蔡二嫂，罗歪嘴等主要人物感觉都很奇怪。人物的性格变化过程太快。不过，作者在小说中不厌其烦地序写天回镇上的各种情况，很明显是作者非常熟悉的事物，里面能够读出作者的回忆来。
难得在心里用四川话默读，酣畅淋漓。 书中有正宗的巴蜀风味，厚重的家乡记忆， 邓幺姑的形象很耐人寻味。 死水微澜是一本难得的乡土味浓重的小说，尤其是在那个左翼作家盛行的年代。 联想到同时代的边城，也是乡土情节的一本书不知道有没有人做过两书的对比研究？ 不过我想，死水微澜和边城的差距还是不小的。死水微澜是与时代背景大环境结合在一起，极其现实主义的作品，边城则更像是沈从文描绘出的相对脱离现实世界的一种理想概念。 蜀人如古代的苏东坡，杨升庵，留名数千年，其为人所孰知的诗词作品，蜀地的地方文化烙印并不很重，传播度很广。但像李劼人的死水微澜这样有原汁原味的蜀地特色，并且还在全国有较大知名度的还是屈指可数。近些年来好像只有尘埃落定吧。像当今四川文化届名人魏明伦，流沙河等，知名度也仅限于川内。蜀地自古闭塞，蜀人的眼光难逃盆地的局限，很容易偏安一隅自得其乐。在而今经济全球化的浪潮下，如何保留传播发展盆地文化，将其与现代文化有机结合，值得深思。 乡土作品有它吸引人的地方，包括近些年重回热点的莫言的书，萧红的书等等，都是有乡土印记的，这一点需要注意。
我们现代文学老师说，一个女人和三个男人的故事，多么有趣。。。逗死我了，不过书真的很好
感情是容易被消磨的东西，在风霜刀剑里终究是大难临头各自飞。不然，罗歪嘴不会丢下蔡大嫂逃难，蔡大嫂不会沦为人尽可夫的妇人。蔡兴顺是真傻，未被开化的他死死坚守着他表哥的行踪秘密。可悲可叹。
这本书写的很精彩，很生动，人物外貌和心理写的微妙微肖，情节语言也很朴实生动。
多年前读过，现在重读，感觉还是很好，真切朴实、生动流畅、准确饱满地描述了清末四川农村生活场景。
内心描述细腻，人物有血有肉，活灵活现。80年前的作品，大赞！