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共146章
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版权信息
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导读
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美术考古研究
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轺车新考
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文明交流互鉴视域下中亚地区莲花纹样研究
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一、盛莲纹样
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二、覆莲纹样
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三、莲鬘纹样
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四、结论
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汉代“宴饮乐舞”墓室壁画与古罗马“乐师与哭灵者”石棺画比较研究
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一、“宴饮乐舞”与“乐师与哭灵者”的礼仪内容比较
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二、“宴饮乐舞”与“乐师与哭灵者”的图像比较
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三、“宴饮乐舞”与“乐师与哭灵者”的墓主位置比较
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四、结语
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秦汉时期骆驼图像的本土化进程与多元图像学意义研究
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一、戎狄之兽：先秦骆驼图像的滥觞
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二、胡为华用：秦、西汉骆驼图像的本土化尝试
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三、从职贡到升仙：东汉骆驼图像本土化的成熟
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四、结论
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宗教美术研究
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再论：青州北齐造像——佛头造型语言中的人文语素探究
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一、脉络与轨迹
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二、北齐佛头造像中的人文情节
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三、人文造型语素价值
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四、结语
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榆林窟第3窟文殊、普贤变绘制年代与甬道供养人身份辨析
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一、西夏时期两宋山水画的缺席及其原因辨析
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二、榆林窟第3窟文殊、普贤变壁画的绘制年代溯源
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三、西夏装供养人与蒙古装供养人的身份辨析
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四、结语
“佛道并存”语境中的“二郎神”民间信仰图像“藏化”现象——以安多地区土族族群为对象
一、安多地区二郎神信仰的“一身双像”现象
二、安多地区二郎神信仰现象出现的历史原因与神职演化
三、安多地区民间信仰二郎神信仰特征——多元整合
四、安多地区多民族群体对二郎神信仰的心理认同
五、结语
古代绘画史研究
文心与世态：从汤垕《画鉴》看元代两种绘画鉴识观及其鉴识活动
一、汤垕《画鉴》记录的元代绘画收藏情况
二、元代的“文人鉴画观”
三、元代的“世俗鉴画观”
四、元代两种绘画鉴识群体行为模式的差异
五、结语
隔绝与开放：宋代仕女画中女性空间的阐释
一、被隔绝的空间
二、庭院中的女性
三、被开放的空间
四、被期待的观看者
五、结语
“御题空间”与《踏歌图》断代研究
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