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共88章
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版权信息
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“名家通识讲座书系”编审委员会
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“名家通识讲座书系”总序
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第一讲真善美的“ 错位”
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一 假美学的“真”和真美学的“假”
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二 想象：假定、自由和苦闷的象征
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三 真善美的“错位”
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四 恶不必丑，善不必美
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五 情感的审美超越实用
第二讲小说：因果关系、打出常规和情感错位
一 为什么要从文学形式开始？
二 “开端、发展、高潮、结局”模式的荒谬性和“生活的横断面”
三 情节的构成：假定的、独特的情感因果性
四 把人物打出常规，暴露深层心态
五 让同一情感结构之中的人物心理发生“错位”
第三讲曹操从热血青年变为血腥屠夫的条件：多疑
一 多疑是从美化转为丑化的关键
二 陈宫的眼睛在小说结构中的“错位”功能
第四讲武松打虎和李逵杀虎
一 武松神性中的人性
二 为什么不能让老虎把武松吃了？
三 从不怕老虎到害怕老虎
四 李逵杀四虎为什么不及武松打一虎？
第五讲《祝福》：礼教的三重矛盾和悲剧的四层深度
一 八种死亡中最精彩的一种
二 悲剧的凶手：荒谬的自相矛盾的偏见
三 “大家仍然叫她祥林嫂”为什么要特别提出来？
四 “你放着吧，祥林嫂！”这一句话为什么会致祥林嫂于死地？
五 与情节无关的“我”为什么占了那么多篇幅？
六 情节链锁性淡出和人物多元感知错位的强化
第六讲《孔乙己》：鲁迅为什么最偏爱？
一 为什么让与情节无关的小店员来叙述？
二 “笑”的多重意味的错位
三 平静叙述中的“大家风度”
四 杂文成分对小说构成干扰吗？
第七讲古典诗歌：比喻、意象、意脉、意境和直接抒情
一 比喻和诗的比喻
二 审美规范形式强迫内容就范
三 诗的意象：意决定象
四 意脉的三种形态和意境
五 推敲典故的片断意脉和整体意境的矛盾
六 意境的“情景交融”和直接抒情的“无理而妙”
第八讲从李白《下江陵》看绝句的结构
一 为什么杜甫的绝句评价甚低？
二 唐人绝句的“压卷”之作和感知变异
三 为什么不能说轻“心”已过，而要说轻“舟”已过？
四 吴乔：“诗酒文饭”之说
五 杨载：绝句第三、四句的“婉转变化”工夫
六 流水句的功能
七 “诗中有画”的片面性
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