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题 记

几天前,我的画展结束了。开展时出了同名画册《归国十年》,现在编这平装本,价格低,图片扩增,文字部分添了近两万,读者或许有兴趣看看吧。

那增添的长文,是为老同学杨飞云策划的群展《回到写生》与《面对原典》所写,本月初,两项展览同时在中国美术馆和油画院美术馆推出了——写生、临摹,皆是行内长期不予一顾的事:至少,留欧留苏两代画家在法国、比利时、俄罗斯临摹经典的作品,八十年来从未展出过。我们煞有介事的美术圈可曾惜护过、清理过这段短暂而被淹没的历史吗?关于写生、关于临摹,我是有心得也有话说的。

我久已不愿谈论绘画,也不办展览,不出画册。如今世面上的名家、画展、大画册,实在太多了,我宁可抵赖自己的身份。但这在国内很麻烦,我总被不时提醒是个画家:这提醒,多有善意,也有恶意的。其实画家又怎样呢,画圈子早已人满为患,个个抱紧手里的饭碗;美术学院再这样办下去,则大陆画家怕要比小国的国民人口还要多。每次和学院青年对话,南北各校的提问都一样:或茫然无措,或询问怎样成功。学者专家则是宏论无边,热闹非常,可我不记得十年来随手翻阅的艺术杂志,有哪一页居然记得。

现在这本集子既有我的画,兼有谈论绘画的文字,与我其他集子比,总算比较地像个画家模样了,然而下笔议论,还是不安分——1985年,我曾应当时黄山油画会议的邀请,在纽约写了一篇长稿寄过去,结果弄得大家不开心。二十五年后再来谈写生,写完一看,仍旧不肯装几句中听的话,仍旧老脾气。但我不想说自己讲的是真话,因我知道,太多真话不能说:不是怕被和谐,而是怕同行。

弄一场展览很麻烦的,此刻终于忙过了。开幕后,我几乎没再去过展厅:也是老脾气,不为摆谱,而是难为情。油画院远在高碑店,我要谢谢展览期间据说每天来到的陌生观众,也再谢谢二十多位帮我布展和看管的油画院同学。

2010年12月5日 4e7CTbC0TE3FizFoDOPssXX+pQAA+9nOEUOaao+hE9rfQ7t7aki+xMiHxNUITgWS

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